在天眼尚未密布，监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代，名画大盗就是会光天化日，大剌剌(là )走进美术馆(guǎn )，直接(jiē )把猎物从墙上取(qǔ )下放(fàng )入布袋运走。看似儿戏的一切，背后主(zhǔ )谋还要是住在市郊、人畜无害的住家男人。姬莉莱哈完(wán )全弃用好莱坞盗宝片(piàn )叙事公式，改以其擅长的左(zuǒ )翼简约主义镜头，捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人的言行处境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未必是一个借口，但到头来凸显存在荒谬的公路逃亡，俨然为观(guān )众添加了不少欣赏和思考的层次。