在1946年，神情(qíng )不安的芭蕾舞演员Rut陪伴他的丈夫Bertil结束了环意大利的学术访问，回到了瑞典(diǎn )。他们(men )在巴塞尔(瑞士西北部城市，在莱茵河畔)的旅店房间里和火车上发生了争吵，他们把食物扔给了窗外饥饿的德国难民(mín )。无(wú )意间，他们听到了几个瑞典牧师关于婚姻(yīn )的几句妙语，最终他们两(liǎng )人重修和(hé )好(hǎo )……　　在电影(yǐng )主题方面他延续了伯格曼早期电影当中(zhōng )性别对抗以及对婚姻关系的质疑(yí )。Rut和Raoul交往的失败以及所导致的不育是剧中关系网的死结，而她后来和丈夫Bertil的结合又产生了Bertil原(yuán )来的情人Viola的悲剧，这所有一切扭结在一起就像漩(xuán )涡吞没了生活中的激情。当时伯格曼和她第二任妻子Ellen闹离婚，本片可看作是伯格曼对婚姻的自况。　　还有很重要的一点是，《三》是伯格曼(màn )早期电影的新尝试，这部电影并不是由故事情节进行推动，而是用人物的心理状态(tài )作为电(diàn )影内部节奏起承转合的离合器，密闭的车厢为人物的情绪主导发挥提供(gòng )了大舞台。这为他后来更深入的探索奠定了基础。