介紹：　　卡洛斯索拉（Carlos Saura）是西班牙史上備受矚目的電影導演。他以佛(fó )朗明哥舞為主軸，巧妙的融合西班牙的(de )繪畫、舞蹈、音樂，舞台設計(jì )等(děng )各類藝術，透過獨特的攝影機運動，在(zài )極簡中創(chuàng )造(zào )華麗的視覺奇蹟。在坎城獲得最佳藝術貢獻獎和最高技術大獎的「卡門」，與「血婚」、「魔愛」，合稱為「佛朗明哥三部曲」，更成為索拉最具代表性的作品。近半世紀以來，索(suǒ )拉豐富的作品(pǐn )已成為檢視西班(bān )牙政治、歷史與社會變化的重要註腳。　　阿拉岡省烏艾斯(sī )卡（Hueska）　　1932年出生在阿拉岡(gāng )省的烏艾斯卡（Hueska），索拉19歲就在皇家攝影協會舉辦首次個人特展，並在(zài )畫家哥哥安東尼奧的建議下，進入電影研究與實驗中心（I.I.E.C.，西班牙國立電影學院的前(qián )身）就讀。索拉早期的作品，傾向於寫實且充滿新浪(làng )潮的精神，1966年的《狩獵(liè )》（La Caza）為其代表作，七○年代《安琪莉(lì )卡表妹》（La Prima Angelica）和《飼養烏鴉》（Cria!,1976）深受歐(ōu )美影評人的喜愛，並相繼在坎城中獲獎。　　八○年代，索拉以「佛朗明哥三部曲」首開(kāi )以電影來呈現舞蹈的先例，為國際影壇帶(dài )來了一種全新的電影形式與風貌。索拉獨特的運鏡手法不僅發(fā )揚了佛朗明哥舞熾烈的熱情和修長的線條美，更不難發現索拉擅長從極簡中創造炫目的電影視(shì )覺語言。其中，《卡門》更在坎城得到藝術貢獻獎和高等技術大獎，並入圍了奧斯卡最佳外語片。　　九○年代，索拉與知名的攝影家和藝術總(zǒng )監合作多部作品，並以《情慾飛舞》在坎城得到技(jì )術(shù )大獎，並再次入圍奧斯卡。二十餘年來，索拉多部電影作品涵括劇情片與佛朗明哥音樂舞蹈片，數次奪得(dé )國際影展的肯定早已在國際間奠定獨(dú )樹一格的地位，而他對西班牙歌舞片的(de )拓展貢(gòng )獻，更謂居功厥偉。　　弗拉门戈是西班牙(yá )的一种综合性艺术，它融舞蹈、歌(gē )唱、器乐于一体，过去流行在西班牙南部，现在已扩展到西班牙的广大地区，并正(zhèng )在成为整个西班牙的代表性艺术之(zhī )一。　　西班牙南部的(de )安达卢西亚长期以来是各种音乐文化(huà )的大溶(róng )炉，早年希腊、迦太基、罗马、拜占廷的居民带来了地中海边远地区的音乐，后(hòu )来西哥特人，又带来了他们的文化。从公元八世纪起，阿拉伯人(rén )在此(cǐ )建立了西哈里发帝国，统治(zhì )延续了700多年。从(cóng )15世纪中起，吉卜赛人又大量移居此地。因此，在安达卢西亚既有阿拉伯文化的巨大影响，又有吉卜(bo )赛歌舞艺术的强大(dà )魅力，使这个地区变成了欧洲最具有异国风味，东(dōng )方色彩的地方。正是在这样的背景下产生了弗拉门戈艺术。　　关于弗拉门戈的来源说法很多，有人认为它是吉卜赛人从北印度带来的，有人则(zé )认为它来自阿拉伯，但它与吉卜赛人有密切关系则是可以肯定的。　　在弗拉门戈的演出中，我们常常看(kàn )见歌手紧皱眉头，面部表情忧郁、愤懑(mèn )、歌声嘶哑，这是(shì )其他演出中很少见到的，人们(men )感到奇怪，但如果了解了弗拉门戈产生(shēng )的背景，也就不难理解了。弗拉门戈艺术反映了吉(jí )卜赛人贫穷、悲惨的命运和处境，并通过(guò )诗歌、音乐和舞蹈来表现它。15世纪西班牙统一后，君主及天主教会强迫(pò )犹太人、阿拉伯人改宗(zōng )，强迫吉卜赛人改变生活方式，他们为了逃避迫害，被迫(pò )离家出走，流离失所，逃往偏僻的(de )山区，他们过着同样的苦难生活，是吉卜赛人用他们的(de )歌喉、舞步(bù )、乐器诉说了这一切。　　到18世纪中叶，弗拉门戈已经在安达卢西亚风行一时，但上流社会仍然拒绝它，后来有一位为当时流行的独幕剧《托纳蒂亚》作曲的音乐家采用了吉卜赛的诗句和旋律，情况才有了改变。这个时期出现了不(bú )少专业的演唱家，1920年还演出了第一部弗拉门戈歌剧，1922年在(zài )格拉纳达举行了有名的弗拉门戈比赛，但随后这门艺术就趋(qū )于衰微。直到1956年在科尔多瓦举行弗拉门戈比赛，1957年在海雷兹建立了弗拉门戈学(xué )，这种艺术才得到复兴和发展。　　在(zài )表演时，一群歌手、舞蹈家和吉他手组成的弗拉门戈，团体围成半(bàn )园形，坐在舞(wǔ )台的椅子上。演出开始于歌手的喊叫声，感叹声，这是为了在观众的心中点燃热情之火，吉他手则奏出引子或前奏，为歌舞营造一种特殊的气氛，歌手在开始(shǐ )演唱前也要调节自己的声音，暗哑并带有鼻音色彩的音色至今仍是弗拉门戈歌声的特点，装饰音多用在重音上，类似倚音的婉转曲折的音很常见，而且常常是微分音。这是在其他西欧国家是很少(shǎo )见的一种唱法(fǎ )。歌词内容大多与上帝、爱情、女人、死亡(wáng )有关，但(dàn )很少有关于金钱，发财的内容，这可能(néng )与吉卜赛人的某些观念有关(guān )。吉他(tā )既用来独奏也用于伴奏，但主要当作节奏乐器来(lái )用，它有三种基本音乐手法，一是用手(shǒu )指扫弦，二是旋律经过(guò )句，三是在歌唱中间作即兴式的间奏(zòu )。吉他演奏者的力度较大，音色也比较明亮。　　在整个表演过程中，演员和观众都在追求一种“杜恩德”--即心灵的相通，把它作为最高的境界。 弗拉门戈的(de )节奏既(jì )有自由的散板，也有有规则的循(xún )环拍，常用的12拍就有3、6、8、10、12五个重音，有点类似印度的塔拉节拍。音乐进行中增二度音程很(hěn )多。从音乐风格来看，佛拉门弋音乐是一种忧郁哀伤与狂热奔放的混合体，弗拉门(mén )戈舞蹈中的男子非(fēi )常注重脚的动作，用脚跟敲击(jī )地板时发出的节奏十分清脆，女子的舞蹈则更注重手、腕、臂、腰、臀的动(dòng )作，舞蹈(dǎo )者常常情不自禁地一面踏地，一面捻手指发声，再加上歌声、拍手声、喊叫声、舞步踢踏声(shēng )、舞蹈者手中的响板声，互相交错应和(hé )，表演者与观众心(xīn )心相应，气氛十分热烈。　　弗拉门戈的古典歌曲(qǔ )和舞蹈节目约有60多种，有单人表演的，也有集体表演的，有些(xiē )是(shì )有伴奏的，有些是无伴奏的。按其内容大致可分为三类，即深沉的歌，又称大歌，这是最早的弗拉门戈音乐，也是最难唱的一种，歌唱时节奏自由，音色暗哑，有时近(jìn )于喊叫，微分音、装饰(shì )音很多，东方色彩最浓(nóng )。另(lìng )一类(lèi )是轻(qīng )快的歌，它的情绪欢乐愉快，曲调流畅，节奏(zòu )鲜明，比较轻快，并吸收了一(yī )些拉丁美洲音乐的因素，还有一类是中庸的歌，它介于这两种歌(gē )曲之间。　　演唱弗拉门戈的歌唱家很多，在1920年左右的黄金时代最著名的是吉卜赛男歌手马诺(nuò )洛加(jiā )拉科尔和女歌手帕(pà )斯托拉·帕冯。当代最杰出的男歌(gē )手是加马(mǎ )隆·伊斯拉，他既有明亮的高音，又有粗犷的音色，他表达的情感深深(shēn )触动(dòng )了每位观众的心弦。最著名的女歌手为加尔曼·里(lǐ )纳雷斯，早期最著名的弗拉门戈吉他演奏家(jiā )为拉蒙·蒙多亚，他吸收了古典吉他的演奏技巧，发展了弗拉门戈吉他的演奏艺(yì )术。当代最有(yǒu )名的演奏家是帕科·卢西亚，他受到了拉丁美洲音乐的影响，有所创新。　　近年来在(zài )年青一代中，已(yǐ )有人将弗拉门戈艺术与爵士乐，巴西的博萨(sà )诺瓦，加勒比海的沙尔萨和(hé )布鲁斯摇滚乐相结合，形成了一种新的流派。